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《樓外樓》導演蘇舟:演繹“極致”詮釋“堅守”

时间 : 2018-07-12 来源 : 创业网 编辑 : admin 阅读 :

前不久,大型年月歷史題材電視劇《樓外樓》在央視一套一經播出,收視率便一路攀升,大結局更是以2.4502%的極佳收視率圓滿收官。

這樣的現實主義題材,收獲如此高收視率,實屬罕見,一時間被稱為“現象級作品”。但該劇導演蘇舟談及於此倒是略顯平靜,“其實一開始並沒有對它寄予很高的期望,最后取得這樣一個成績,說實話,有點出乎我的料想。”

在電視劇《樓外樓》中,觀眾見証了上世紀初葉到中葉一段波瀾壯闊的家属變遷史。而在蘇舟身上,人們或許能看到在起伏跌荡的影視行業裡,一位入行三十余年的導演如何逆流而上的自我堅守。

“故事與情懷支撐起了這部電視劇的乐成。”

《樓外樓》的文學劇本起草已久,但輾轉到蘇舟手上時,已是2015年的年底。該劇圍繞著洪氏家属講述了一個百大哥店在風雨飄搖年月的沉浮旧事。

“剛看到本子的時候覺得故事基礎不錯,但還存在著不少問題。於是我不得不‘趕鴨子上架’親自操刀,對劇本進行了一番修飾和調整。”蘇舟介紹,后來他將劇中人物的人設、性格走向做了相對的調整,並一開始就將抵牾沖突推到極致,將洪家的命運打入低谷,大大晋升了該劇的懸念。

但蘇舟清楚,要把影視劇的故事講好,乐成與否,工夫還在於台詞的字裡行間。“绝不夸張地說,有時一兩句台詞我們都要‘較真’好幾天。”

在電視劇中,抗日戰爭爆發時洪氏家属准備逃亡,洪家老太太發現伴随本身好久的一隻鷯哥死了。為了說事兒,台詞完全可以處理成“這是個什麼世道,連鳥都活不了了”,蘇舟琢磨了好久,總覺得不太對勁兒,為了晋升時代的滄桑感,最后呈現的台詞為“人生一世,草木一秋,更何況是一隻鳥呢”。

“我聽說许多人看到這裡時都流下了眼淚了,這就對味兒了。”在蘇舟看來,導演就比如手上提了一根線,嬉笑怒罵都在這一拉一扯間,二度創作的魅力就在於此。

經過如此反復推敲、重構,一個凝结了“一樓一城一國家”的故事終於被豐滿了起來。那些充斥在后廚煙火氣裡的工匠精力、亂世風雨中的家國情懷都被蘇舟小心翼翼地投擲進每一道菜,每一杯茶,每一碗酒裡。

“這些故事與情懷在今朝的许多影視作品中漸漸遠去。難能可貴的是,通過這部電視劇我們讓這些优美的感情回歸了,觀眾喜愛的不僅僅是這份情懷,更是由此引發的共鳴。”蘇舟說,“這也是《樓外樓》乐成的原因地址。”

“假如能達到想要的结果,十年一部戲也值了。”

在這個熱衷於不斷立人設的時代,假如給蘇舟貼上標簽,或许會出現“現實主義”“主旋律”等關鍵詞。從上個世紀八十年月入行至今,作為中國第五代導演,時代賦予了他身上別樣的底色。

在拍《樓外樓》的十余年前,蘇舟還拍過一部《白銀谷》,這部他“最滿意的作品之一”,該劇講述的是清朝末年山西票號的沉浮史,該劇場面弘大開闊,人物性格錯綜復雜。

“當時有人對我說,一部戲豎起來四五個人物就夠了。這怎麼夠?”無論是《白銀谷》還是《樓外樓》,蘇舟有著本身的堅持,“隻要是人物,不管巨细,必須要有本身獨特的性格、發展的性格。”

而這正是蘇舟身上的底色——用極致的態度打磨每一部作品。

蘇舟說,為了給觀眾呈現最佳结果,重現樓外樓當年蒸煮烹炸的瞬間,《樓外樓》劇中出現的所有烹飪鏡頭,都是拍攝結束后請樓外樓的廚師們花了整整三天時間,像拍攝廣告一樣从头拍攝完成的。“我但愿通過這些鏡頭,讓觀眾們真正體會到視覺與味覺的雙重享受。”

這份對於“極致”的追求,在蘇舟看來,是老一代導演們的自我堅守。“支付和收獲必然成正比,你支付的精神假如能夠達到本身的藝術追求,五年一部劇,甚至十年一部劇也值得。”

“中國影視劇要書寫中國人的精力氣質。”

從《中國神火》《中國商人》《中國空姐》的“中國三部曲”到《省委書記》《紅日》……入行三十多年,蘇舟的作品部部堪稱經典。他經歷了國產影視劇的發展與繁榮,也見証了它的苍茫和掙扎。

“現在的許多電視劇的確過於粗制濫造,博人眼球。”在蘇舟看來,在這個“娛樂至死”的時代,面對泛濫成災的快餐文化,一切都變得“急功近利”,影視圈尤為受其影響。

面對當今中國影視劇市場中噴涌而出的“翻拍”“改編”現象,蘇舟很快給出了谜底——“就是懶惰!走捷徑。”

在蘇舟眼裡,中國的文化,無論是五千年的歷史還是飛速發展的現在,都有著许多可挖掘的生動題材。“中國影視劇要繁榮發展,藝術家必然要有文化自信。仿照別人、嚼別人吃過的東西,永遠食之無味。差异國家、地區都有著差异的文化積澱,我們要更多地展現與時代同呼吸、共命運的時代精力。展現中華文化,書寫中國人本身的精力氣質。”

作為一名導演,蘇舟所關心的從來不是聲名斐然,而是作品自己的社會效應。



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